«Айболит-66»

«Айболит-66», сов. муз. худ. фильм, снятый в 1966 году по мотивам произведений Корнея Чуковского режиссёром Роланом Быковым. Премьера фильма состоялась 19 апреля 1967 года.

В Африке заболели обезьяны. Эту новость сообщила доктору Айболиту мартышка Чичи, сбежавшая от разбойника Бармалея.

Айболит и его помощники — Чичи и собака Авва — спешат спасать обезьян от болезни. Но им пытается помешать Бармалей со своими слугами («Сейчас мы будем вас убивать, грабить, обижать и унижать!») Сначала они захватывают корабль доктора на море и кидают Айболита, Авву и Чичи в воду («Даже кругов на воде не осталось!»), но те доплывают до Африки («Это даже хорошо, что пока нам плохо»).

Потом, на африканской земле, разбойники снова ловят друзей и прячут в пещеру («Мы будем убивать их все вместе, всем достанется»), однако пленники сбегают.

Под конец слуги Бармалея по приказу атамана собирают всех местных пиратов на берегу реки («Вы им только скажите: не доктор, а золото, золотые руки, золотое сердце — они сразу так заведутся, что не остановишь»), и Айболит с друзьями попадают прямо во вражеский лагерь («Когда кругом бандиты и у вас нет оружия, постарайтесь хотя бы умереть достойно, а не как он [Бармалей]! Жаль только больных обезьян»).

В итоге добрый доктор всё же побеждает Бармалея («Мы всё равно победим, потому что добро побеждает зло»), правда, с помощью маленького комарика («Комар, мошка… а такие люди гибнут!»), и вылечивает обезьян.

В фильме снимались:

• Олег Ефремов — Айболит, доктор

• Ролан Быков — Бармалей, атаман разбойников

• Лидия Князева — Чи-Чи, обезьянка доктора Айболита

• Евгений Васильев — Авва, собака Айболита

• Фрунзик Мкртчян — пират, грустный слуга Бармалея

• Алексей Смирнов — пират, весёлый слуга Бармалея

В съёмках принимали участие:

• Учащиеся Государственного училища циркового и эстрадного искусства

• Ансамбль Московского городского Дворца пионеров и школьников

  • под руководством Владимира Локтева

• Комики, трагики и пираты:

• Илья Рутберг — дирижёр

• Руслан Ахметов

• Валентин Грачёв

• Гурген Джанибекян

• Леонид Енгибаров — весёлый клоун

• Фауста Иванова

• Зоя Исаева

• Людмила Карауш

• Виталий Комиссаров

• Геннадий Крашенинников

• Юрий Мартынов

• Людмила Марченко

• Раднэр Муратов — пират

• К. Мусин

• Элла Некрасова

• Владимир Пицек — пират

• Владимир Протасенко

• Виктория Радунская

• Иван Савкин

• Е. Семёнова

• Георгиос Совчис — мим

• Константин Худяков — пират

• Светлана Швайко

• А. Элизаров

• Геннадий Юдин — пират

• В. Яковлев

• Игорь Ясулович — Белый клоун

• Борис Веселов — пират (в титрах не указан)

• Виолетта Хуснулова (в титрах не указана)

Съёмочная группа:

• Сценарий — Вадима Коростылёва, Ролана Быкова

• Музыка — Бориса Чайковского

• Постановка — Ролана Быкова

• Главные операторы — Геннадий Цекавый, Виктор Якушев

• Художник-постановщик — Александр Кузнецов

• Звукооператор — Юрий Рабинович

• Государственный симфонический оркестр кинематографии СССР

• Дирижёр — Эмин Хачатурян

• Режиссёр — И. Парамонов

• Костюмы — Людмилы Кусаковой

• Грим — П. Кузьминой

• Редактор — Наталия Лозинская

• Монтаж — Ирмы Цекавой

• Комбинированные съёмки:

  • Операторы — Ульф-Арне Бергстрём, Всеволод Якубович

  • Художник — Александр Клименко

• Ассистенты:

  • Режиссёра — Т. Костени, В. Лазарев

  • Оператора — Н. Лаврентьев, И. Юмашев

• Директор картины — Борис Гостынский

Технические данные:

• Производство: Мосфильм

• Художественный фильм, односерийный, цветной, звуковой, широкоформатный (70 мм).

• Снят по системе «вариэкран»: размер, расположение и формат изображения меняется в зависимости от сюжета в кадре. Считалось, что применение вариэкрана увеличивает вовлечение зрителя в сюжет фильма.

Фильм, снятый Роланом Быковым, относится к работам 1960-х годов, снятым на волне оттепели, привнёсшим совершенно новые настроения гротескного и экзистенциального кино в советский кинематограф, таким как «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён» и «Король-Олень». Пользуясь эзоповым языком и формальным статусом детской сказки по мотивам произведений Корнея Чуковского, авторы отразили противостояние двух идеологических начал: интеллектуального и массового кино. Это столкновение также просматривается и в экранном противопоставлении образов Айболита и Бармалея.